欧洲终于出了部神作,丰富的想象力让好莱坞自愧不如,拍案叫绝

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一直以来,欧洲艺术片给人的印象就是掉书袋+无趣。

最近刷爆朋友圈的这部电影却颠覆了影迷的固有观念。

导演用好莱坞方式拍出了一部精妙绝伦的欧洲艺术片,带来了一场全方位的精神狂欢——

《盗梦特攻队》

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这个名字听起来是不是很......好莱坞?

其实剧情上也非常好莱坞化。

一个患有“盗窃癖”的女贼Mimi,非常漂亮,前凸后翘大长腿,致力于偷盗世界各地的名画、艺术品。

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有女贼,当然就有警探。

警探迈克.科瓦尔斯基,奉命追捕Mimi。

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在受到“雇主”鲁本,一个著名心理医师的托付后,Mimi和其他三个伙伴开始了在全世界偷盗包括《维纳斯的诞生》在内的13幅名画之旅。

四个人都身怀绝技,偷起画来简直易如反掌。

电脑高手费尔南多负责破解博物馆的安保系统。

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身材强壮的“拜拜乔”拥有大卫般的身材,于是他真的在博物馆里负责假扮雕塑。

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面霸布鲁诺是个二维人(真正的纸片身材)负责钻各种缝,门缝、地缝、墙缝......

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Mimi更是依靠灵活的身体,做出各种高难度动作。

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这四个人分工明确,智商在线,各个天赋异禀,把警察什么的通通甩在身后,顺利完成任务,13幅名画收入囊中。

惊险,刺激,好看,像极了那部有周润发、张国荣、钟楚红出演的《纵横四海》。

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但这只是《盗梦特攻队》表层上的“好看”。

如果你是一个资深影迷、艺术迷,那就会发现,这是一场艺术的盛宴。

艺术、电影、心理学,你懂的越多,你看到的便越多。

平均每十秒钟就有一个梗,堪称动画版的《头号玩家》,大家一起来找茬。

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一、有心理学。影片是用匈牙利作家卡西林的一句话开的头:

“我梦见我是两只猫,两只一起玩。”

两位男主,警探迈克和心理医生鲁本,就是那两只猫,同一个人的两种人生。

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男主心理医生鲁本的成长经历,可以用两种心理学来说明:佛洛依德的精神分析学和华生的行为主义。

精神分析的开创者和代表人物是弗洛伊德,他提出三重人格理论(本我,自我,超我)、意识三层次理论(潜意识、前意识、意识)、以及梦境和潜意识的关系等理论。

行为主义的开创者和代表人物是华生,他曾说过一段很有名的话:

“给我一打健康的婴儿,一个由我支配的特殊的环境,让我在这个环境里养育他们,我可担保。任意选择一个。不论他父母的才干、倾向、爱好如何,他父母的职业及种族如何。我都可以按照我的意愿把他们训练成为任何一种人物——医生、律师、艺术家、大商人,甚至乞丐或强盗”。

精神医师鲁本的父亲格哈德,这位东德心理技术专家,正是行为主义的簇拥者。

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他为了验证行为主义,拿自己的儿子做实验。

将鲁本喜欢的动画片与世界名画连接在一起:每25帧动画中就插入一幅世界名画,以此来刺激鲁本,使他成为一名艺术家。

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虽然鲁本没有真的成为艺术家,但成为一个开创了许多“艺术疗法”的著名心理医师。

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然而自从父亲死后,他的噩梦开始了。

他不停地梦见儿时父亲插在动画里的那些名画发了疯,想来攻击他置他于死地。

委拉斯贵支的《玛格丽特公主》里,那位西班牙公主咬他的手;

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梵高的《邮递员约瑟夫鲁兰肖像画》里的邮递员把他扔下飞机;

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波提切利的《维纳斯的诞生》里的维纳斯,变成章鱼来追杀鲁本;

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除此之外,爱德华.马奈的《奥林匹亚》、提香的《乌比诺的维纳斯》、保罗.高更的《手拿水果的女人》、弗兰克.杜韦内克《吹口哨的男孩》、毕加索《宝拉玛尔的画像》、伦勃朗《杜尔博士的解剖课》、巴齐耶《皮埃尔.奥古斯特.雷诺阿》、雷内.马格利特《形象的叛逆》、爱德华.霍普《夜游者》、安迪.沃霍尔《双面猫王》,一共13幅名画,全部在梦境里复活,来攻击鲁本。

梦境和潜意识的联系由此可见,而这也验证了弗洛伊德精神分析心理学。

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而迈克,那个警探,他与鲁本完全不同,乐观潇洒,积极正面。

但迈克也为一件事情困扰:母亲拒绝告诉他,他的父亲是谁。

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直到在追捕Mimi的过程中,迈克发现,格哈德是他的父亲,鲁本是他的哥哥。

此时母亲才告诉他,当初为了不让迈克像他哥哥那样沦为父亲的试验品,她执意带他离开了。

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鲁本和迈克,本就象征着一个人的两种不同生活。

谁在谁的梦境里,我们不得而知。

我们唯一知道的是,童年的缺失,都造成了他们成年后性格及心理上长久的痛苦。

鲁本缺少母亲的陪伴,成为父亲的试验品,导致他噩梦不断;

迈克的成长过程中,因父亲这一角色的不在场,让他始终无法释怀,耿耿于怀在心。

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二、有艺术。整部片子的风格是毕加索立体主义画风。

人物有三维、二维、还有一维(一条直线)。五官除了两位男主就没有正常的,两个头的行人满大街都是,好多眼睛的歌女到处乱走。

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除了上面指出的13幅名画,《盗梦特攻队》中对艺术品的借鉴可以说随处可见,少看一帧都有可能错过。

推着婴儿车的女人借鉴波普艺术家艾伦.琼斯的Wet Seal;

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借鉴了马奈《女神游乐厅的吧台》;

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维米尔《倒牛奶的女人》;

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挪威画家蒙克的《呐喊》;

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马奈的《草地上的午餐》。

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随便吃顿饭划拉一下汤都是蒙德里安抽象画风格:

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最后在东京通俗艺术展盗取(明目张胆的抢)安迪.沃霍尔的《双面猫王》时,整个片段,都是安迪.沃霍尔那句“在当代,每个人都能成名15分钟”名言的实践版本。

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因为,在艺术馆里偷画,居然能被观众当成是行为艺术。

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后现代艺术与非艺术界限的消失,让“艺术”之名愈来愈可疑。

除了上面这些,片中借鉴涉及到的大大小小、看出来的看不出来的世界名画及艺术品一共有51件,没错,整整51件。

感兴趣的同学可以挑战一下看自己能找到多少件。

三、有电影《盗梦特攻队》致敬了日本动画大师今敏。

梦境与现实来回切换,无缝衔接。隐约可见《红辣椒》、《未麻的部屋》的影子。

除此之外,迈克酒杯里的冰块是希区柯克的形象,有一处的影子也是希胖。

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鲁本父亲的电影放映室贴满了电影海报:

有保罗.威格纳的《布拉格的大学生》、G.W.帕布斯特的《三便士歌剧》等。

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还借鉴斯皮尔伯格的《大白鲨》;约瑟夫.冯.斯登堡的《蓝天使》;大卫.芬奇的《搏击俱乐部》;罗伯特.维内的《卡里加里博士的小屋》;黑泽明的《罗生门》等。

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四、有音乐片中的背景音乐借鉴了包括《Creep》《All About That Bass》等在内一共整整24首名曲。

匈牙利导演米洛拉德.科斯蒂奇,热爱达达主义、超现实主义、立体主义、德国表现主义,以及波普艺术,奉行“故事服从画面”原则。

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像波提切利《维纳斯的诞生》和安迪·沃霍尔《双面猫王》,从一开始就想好要放进去了,为了制造戏剧冲突,后来才想到弄了一个“变章鱼”和“快抢决斗”的戏码。

犯罪、心理、艺术,《盗梦特攻队》完美融合了这三者,在欧洲“掉书袋”风格的同时,兼具了好莱坞式的可看性。

换句话说,无论你了解艺术与否,都能从这部作品中得到乐趣。

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另外,在片中,导演借鲁本之口说出,艺术是解决思想烦恼的关键。

​在这场艺术之旅中,我们肯定也能收获良多。

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(电影烂番茄编辑部:毛毛)

标签: 匈牙利电影介绍

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